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苗熙帅画完《十个小黑点》后意犹未尽，想了想拿起一张a3的大纸折叠成32开大小的四面，挥手画起了《驴掉井》的故事。
故事已经在护国寺画过一遍，当时采用了暴走的风格，再次重画，一时间兴致勃发，更是放开了手脚，姿意而为，只花了半个时间，就把故事画完了。
又是一个一140文，这么好的故事，一本只卖20文是不是太便宜了？
算了，薄利多销吧！呵呵，这也能算是薄利吗？本钱只用了两页大纸，一文钱能买十页，这个利润有多少倍了？
他画的故事价值远远不止140文，这份原稿复印一次后并不是终结作废了，而是可以继续使用。只需要用柳枝按照线条重新描绘一遍，就可以重复复印，理论上可以无穷无尽地使用下去。
重新描绘不照样要花时间吗？再画一次又要半个小时。
绘画和描绘是有本质差别的，绘画是艺术，描绘是技术，只需稍加培训，不用思考，细心地按线条机械地描出来就可以用了。
他完全可以雇家庭妇女，只需往各家送需要画的稿件，第二天派人去收取，就相当开设了不用场地的印刷厂，而妇女们利用业余时间在家里工作就可以，成本可以更加低廉。
原稿只有一份，怎么能大量雇人呢？
原稿虽然只有一份，是反向的，可以复印出七份正稿。这七份正稿同样可以按线条描绘复印，它们复印出来的稿件是反向的，可以当作原稿，如此就可以得到七七四十九份原稿，不够的话再描绘一面就可以多得七份原稿，原则上想要多少原稿就有多少，想雇多少人都可以。
苗熙帅万分庆幸自己看到了拍灰年画技术，真心感谢跃进时期百姓的大公无私，把祖传的技艺都无偿贡献了出来。
苗熙帅嘿嘿而笑，只需要按件计酬，成本可以更加低廉，估计和雕版印刷的效率差不了太多。
哎呀，这个想法暂时还无法实现，原因是他还没想好技术要不要公开？只要雇佣了人手，这个不复杂的技术必然要泄密。
他画完《救驴》，看到天色还早，兴致还没有消散，手还有些发痒，不由寻思着再画一个什么样的故事？
前世他经常赶集卖印刷品，摊旁是一个出租小儿书的摊位，除了武侠小说外大多都是儿童书籍。
两个摊主很快就熟络起来，除了吹牛聊天外，苗熙帅大多时间都在阅读这些免费书，时间久了，喜欢的书籍读了不止一遍，可以说对儿童故事、武侠故事和传奇故事知道得不少。
问题就在于头脑中的故事太多，有些选择困难。
并不是一般意义上的选择困难，而是如何处理图画和文字的关系，漫画里要不要写字，写多少字合适？
前世普及了义务教育，全民认字，不需要考虑这些问题，可是，他现在必须谨慎对待这个问题。
漫画缺少文字，内容不易理解，复杂一些的故事就无法表现出来。
若图画中文字多了，销售对象必须倾向于读书人，不说这时代读书人太少，关键读书人见多识广，很可以不接受他这种简单的，暴走画风的漫画。
如何选择出既不需要太多文字来说明，又能让人看懂，还觉得有趣的故事呢？
他瞟见自己将画的驴，转念想起了另一个有驴有关的故事。
故事是讲父子俩骑驴赶集，父子俩因为缺乏主见走向了悲剧。
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