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影视作品是当前社会思潮的具象化呈现。
当公众舆论对集体、荣誉、牺牲的意义产生怀疑的时候，当烈士的事迹被“科学性证伪”的时候，自然会出现《集结号》里面上级欺瞒下级的剧情。
小钢炮说华国有那么多垃圾电影，是因为有更加多的垃圾观众。
这属于鸡生蛋蛋生鸡的哲学命题，永远不存在绝对真理。
不过具体到每一个看电影的人和拍电影的人，还是需要回答同一个问题。
如何面对当下的社会思潮，是迎合、沉默还是抗拒。
2010年华国社会是什么样的？
是公知横行网络的时代，是坚信人性丑陋的时代，是群体性反感高大全主旋律叙事的时代。
为他人、为集体、为国家勇于牺牲不再是社会共识，电影再这样拍会被喷不真实、太假。
华国导演们不得不学习好莱坞的同行，给牺牲“创造”出一个足够人性化的动机。
可以是爱人，可以是友人，甚至可以是敌人，反正不能是非具象的集体或是国家。
眼下的陈一鸣就面临这个难题，这让他不能不羡慕穿越前的华国导演们。
10年不到，舆情大变，主旋律电影不再是赔本买卖，而是一门钱途无量的生意。
国内市场票房暴增，观众民族情绪高涨，拍电影根本无需理会海外市场的想法，光国内票房就能吃到撑死。
陈一鸣就没有这等幸福，他得两开花。
把记录的信息收好，陈一鸣把书还掉，一边按开手机一边往外走。
时间已经将近晚上8点，但他还是给二大爷拨去一个电话。
“一鸣，你说。”
“马叔，您现在在哪，方不方便见一面。”
“你直接上家来吧，知道地址吧？”
“知道，半小时到。”
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